2026年全国两会期间，吴敏婕在文艺界联组会上发言。 （图片由受访者提供）

吴敏婕:

全国政协委员、自媒体创作者、文化艺术科普平台“意外艺术”创始人。

2015年，福建厦门某大学，大三学生黄少炫刚上完一堂几近催眠的美术史课，意外刷到了一个讲美术的短视频。

视频里的短发女生正用脱口秀方式侃侃谈论着达·芬奇的经典画作《最后的晚餐》，他一下子被惊到了：“哇，艺术还能这么讲！”

不久后，他坐到了这个女生面前，接受“意外艺术”创始人意公子的入职面试。到今天，黄少炫和意公子共事已超10年，这在以点计时的互联网时间里算是相当漫长了。

全面负责B站、抖音、视频号等各平台运营事务的黄少炫长居厦门，表达习惯也跟海有关：“意公子更像个船长，她负责去远洋捕捞。而我的工作差不多是销售，把捕捞回来的鱼有的做成生鱼片、有的做成寿司、有的做成鱼骨，然后带到不同菜市场的摊位。这是个长期的营生。”

这些年，意公子的网络形象变化不大，身着绿衣、席地而坐，聊天一样将中华五千年文化里那些打动人心的人与物带进当下的某个生活瞬间，建立文化与普通人的连接，与公众形成情感共鸣。

也因此，意公子的视频尽管长达10分钟，播放量也常能高达10万﹢。在超60亿的总播放量背后，是全网超3600万的订阅用户。

当被问到是否会陷入流量带来的焦虑时，她低头想了一下：“假如今天我只做了3年，可能我的心态会更浮躁一些。但我做了13年的视频，经历过高峰低谷，对高峰和低谷有了辩证的看待方式。我相信，好内容是经得起周期考验、经得起时间检验的。时代的周期里有很多波红利，用户的口味也一直在换，如果只是在市场上找突破点，也许能带来短期爆款，并不能让一个账号获得持久生命力。所以，我们并没有把时长、热点当作创作中最重要的因素，而是回到内心去问自己：这件作品、这个人物真正打动我的地方在哪里？当真正找到内心最坚定的部分，而且相信它在不断滋养自己时，只需要把自己获得的滋养真诚地分享出去，结果自然呈现。”

“拼命三娘”

2026年，是全国政协委员吴敏婕连续来北京参加全国两会的第四年。意公子是吴敏婕在互联网上的IP，现实中的她戴一副大框眼镜，套一件黑色廓形西装，身上总有绿元素的点缀，面对陌生人略有些拘谨。身处文化艺术界上百名政协委员之中，身量娇小的吴敏婕不十分醒目却不可或缺，“80后”的她既代表着参与国家民主政治生活的中青一代，又代表着活跃在网络的自媒体创作群体，围绕国家议题进行建言、开展协商。

在自媒体创业前，吴敏婕曾在广播电台、电视台工作过5年，“一个人就是一支队伍”的电台工作特点，类似于今天依托AI创业的OPC模式（一人公司）。“一个人负责一个栏目，既是出品人、制片人，还要拉广告，甚至节目的编导、主持、剪辑，包括与听友互动、邀请嘉宾、报销费用等都是一个人完成。”

在20多岁的年纪，她也尝试过很多节目类型，从体育新闻、社会新闻、校园新闻、音乐榜单到闽南话栏目，最多时，她一个人干三份工作，还会去策划公司做品牌策划，接商演。

站在奔四的门槛回望青春里的野蛮生长，看得反而更透彻：“如果一个人在原有的主流文化里待得很好，是不会想要寻求突破的，人都有惰性。很多时候，创新并不是主动行为，更多是处在边缘的一种被动选择，因为既不能成为主流，又要走出自己的路，这本质上是求生的一种方式。”

如今对“用户经验”的体感，大多得益于那段媒体经历——节目中跟用户的频繁互动，让吴敏婕关注到人与人之间细微的情感触发点，“我们的用户有一个明显特征：对文化有热忱有追求，也相对比较感性。”讲起用户留言，她眼里透着光：“他们要么会由视频中的故事引出对自己故事的诉说，要么会基于视频中的历史人物聊一聊自己的思考。”

做自媒体13年，她已习惯了不同场合里的陌生人过来跟她说，“你的××期，我看哭了。”“你的××期陪我度过了人生最艰难的岁月。”

人生路上，谁又不难呢？刚从体制内出来时，吴敏婕才27岁，发现自己成了没人发工资、交社保的“散兵游勇”后，心反而愈发坚实：“重要的是我能为社会创造什么价值，社会给我什么回报。”

创业初期，吴敏婕注册了两家公司，一家在厦门、一家在北京。周周都要飞来飞去，落地就要开会，还要招人、融资。“差不多有一年时间，我天天坐在国贸从早到晚地喝咖啡，不停地见投资人，前后见了有50多个投资人。”

2017年生大儿子哈哈时，刚谈完第二轮融资的吴敏婕跟投资人说自己要生孩子了，把投资人吓了一跳：“两个月前刚见过你，完全没觉得你是孕妇啊。”

那时，团队成员都叫她“拼命三娘”。公司找不到方向、投资人有意见、团队成员离职……重重压力之下，她无处诉说委屈。

那时，她已经很久没有时间写稿了。

“人开始活出来了”

“从什么时候开始改变的？”

“还真是从做中华文化起，渐渐地，人开始活出来了。”

讲完西方艺术史，吴敏婕意识到，互联网的风向已经转向了短视频，同时，新冠疫情侵扰生活。2021年，已经在艺术垂类赛道头部的“意外艺术”正式转战中国艺术史，她决定：“关掉北京的公司，我要回来写稿。”

回归母文化，选题变得空前丰富。艺术也好，文化也好，背后都是人，讲艺术品、讲文学作品，实际上是在讲它们背后有关人的情感诉求，这个情感古今相通。吴敏婕发现，经历了自己的人生风雨后，再去看凝结了古人智慧的作品，开始能读懂他们了，“他们在痛苦迷茫时做出的人生选择，他们隐藏在作品里面想要表达的生命情感，他们立身于世的精神力量，对我都形成了一种精神加持。”这种加持常常激发出创作的愉悦，她会兴奋地跟同事说：“今天写得太顺畅了！有些字句仿佛是自己跑出来的。”

自此，意公子从嵇康讲到唐伯虎，从霍去病讲到岳飞，从曹操讲到诸葛亮，连语文课本中的历史人物她也拆解了一遍，而讲得最多的，还是最打动她的苏东坡。“我在写苏东坡时，已经顺过很多遍了，隔天早上又会有新的材料冒出来，感觉苏东坡一直在跟我说，还不够，我这里还有料要放给你。”

吴敏婕说自己最喜欢苏东坡的《定风波》，“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”，那是人生少有的豁达之词。有一天，她在梦里模模糊糊听到有人说：莫听穿林打叶声，莫听，莫听，不要听……她突然意识到，苏东坡不是一开始就豁达的，他遇见挫折时也会本能告诉自己，别听，别怕。

吴敏婕也和很多创作者一样，“以前我不敢听自己的节目，最好快点划过去。但后来我居然会在洗澡时、在隔天早上起床时，听自己录的视频。听着听着就觉得，哇，这个人是谁，讲得可以啊。我被自己治愈了。”

今天的“意外艺术”是个20多人的团队，团队摸索出一套内容生产的模板——资料收集人员从浩如烟海的历史素材中，围绕历史人物所处的时代环境、家庭背景、童年经历、人生选择等进行资料的索引、归类、排列，并请大学相关老师、学生一起加入课题研究。吴敏婕再对资料进行1∶1的阅读消化。运营团队同步搜集历史人物的网络热度、网络标签及各类作品下的有效留言。大家在咀嚼资料后再一起提炼主题。这套被概括为“深入﹢浅出﹢共情”的方法论在吴敏婕看来：“都是为了弥合古今界限，当打掉横亘在时空的信息墙，就会发现你我是一样的人。”

史料搜集、比对核实是耗时费力最大的工作，“行业内权威、系统的文化数字资源散落于不同机构，也缺乏标准和版权规范。大量文化资源停留在扫描存档阶段，没有被有效转化为可被创作者使用、能为大众感知的优质内容。”吴敏婕找到建言切口后，在《加快建立国家级文化数字资料平台的建议》中呼吁：“集中管理文化数字资源，制定统一的文化数据标准和版权使用规范，让文化数字资源经由更多文化创作者和创作机构，转化为具有传播力、影响力的文化内容。”

“多建几个支点”

“90后”编导林雅雯怎么也不会想到，以前那个风风火火、连爬山都要争先的吴敏婕，现在会在开拍前慢慢地烧水、布茶台、招呼大家：“先坐下来，喝杯茶。”连她自己也觉出了文化带来的改变：“这些年，我好像越来越平和了。”

当“繁荣互联网条件下新大众文艺”这一表述首次出现在今年的政府工作报告中，吴敏婕随即以该表述为题，准备了第二天文艺界联组会的发言。1986年出生在厦门的吴敏婕是看《三国演义》《西游记》电视剧长大的，在她的理解中，“每个时期都有自己的新大众文艺。新大众文艺就是一扇门，过去这扇门开向了书籍、广播、电视、电影，现在开向了短视频。”

自春节后，“意公子”的视频号已停更两个多月，这是目前更新间隔最久的。线上的沉寂跟线下的奔忙有关，团队正在筹备一档新的核心节目，计划将中华文明发展史跟一个人的成长史关联，通过诗词、文物、戏曲等方式梳理中华文脉，提高全民艺术鉴赏水平。为此，吴敏婕访谈了相关专家学者一起合作共建，“节目名叫‘我们的来处’，正在筹备中。”

当一个人从热爱中找到了力量，她也会以同样的方式激发他人。

“李白一生都很想在大贤世界里成为第一名，他发现怎么冲击都失败，心情特别不好的他，就把这些心情写进了诗歌里，结果他成了诗歌第一名。你们人生中一定有一个第一名，请把它写在小卡片上，贴到海报上。”2025年，吴敏婕受邀到大儿子的学校讲了一堂语文课，选定“跟着李白去人生闯关”为主题的初心很简单：“让孩子内心有一个第一名的种子种下去。”

于是，她惊喜地看到这一幕：八九岁大的孩子一个个气势十足地走上前啪地贴出“第一名”——“我是珠算第一名”“我是钢琴第一名”“我是喝汤第一名”“我是睡觉第一名”，甚至还有“我是幻想中的第一名”……

过了两个月，“我儿子有一天对我喊：‘天生我材必有用’‘仰天大笑出门去’。那两句诗是我在课堂上教他们的，很符合人生中第一名的意境，他竟然记住了。”她终于明白，“为什么常说要陶冶孩子情操，其实人生遇到的很多问题，小学语文课本里都有答案。”这段经历被她津津乐道，也让她更投入到内容中，“希望能陪伴一代青少年了解中华文化，不是为了考试加分，更重要的是让文化在孩子内心多建几个支点，哪怕倒了一个，还有其余的力量托住人生。”（记者 韩雪）